Le辦公室Corbusier Sofa單人位接待會議談賓館大廳酒店休閑沙發(fā)

柯布西耶設(shè)計的沙發(fā)(Le Corbusier Sofa-LC2)是現(xiàn).代家具藝術(shù)的里.程.碑.式的作品，柯布西耶設(shè)計的沙發(fā)(Le Corbusier Sofa-LC2)這款.經(jīng).典的不銹鋼配真皮(補(bǔ)差價)家具將至剛.和.至.柔.的兩種材料完全結(jié)合在一起，無論放在辦公室還是家中，都能突顯出您過人的品.味。

產(chǎn)品描述（Product Description）：

 
勒.柯布西耶（Le Corbusier)在1928年設(shè)計的，LC3系列椅子和沙發(fā)也被稱為“滿是墊子的盒子”，這個設(shè).計瑞.士設(shè)計師和當(dāng)時.流.行的傳統(tǒng)椅子形成強(qiáng).烈的對比，椅子優(yōu).雅、獨(dú).特的設(shè)計流.行到今天，仍被.視.為無可.替.代的藝.術(shù)品。LC3皮沙發(fā)會有一種更柔.軟、更舒.適的感覺。

產(chǎn)品尺寸：一位:80（長）×79（寬）×80cm（高）/二位:158（長）×79（寬）×80cm（高）/三位:229（長）×79（寬）×80cm（高）

產(chǎn)品材料（Product materials）：

1、高.級不銹鋼管焊接，鏡面拋光處理 
2、高.級真皮(補(bǔ)差價)沙發(fā)墊 
3、沙發(fā)墊填充高.密度海棉，回彈.好.更.舒.適 
4、高.級尼龍帶支撐.
LC3沙發(fā)時.尚，現(xiàn).代，舒.適，是酒店，會所，家庭等常用的首.選.經(jīng).典沙發(fā)。

勒.柯布西耶（LeCorbusier)在1928年設(shè)計的，LC3系列椅子和沙發(fā)也被稱為“滿是墊子的盒子”，這個設(shè)計瑞士設(shè)計師和當(dāng)時.流.行的傳.統(tǒng)椅子形成.強(qiáng).烈的對.比，椅子優(yōu).雅、獨(dú).特的設(shè)計流.行到今天，仍.被視.為無可替.代的藝.術(shù)品。LC3皮沙發(fā)會有一種更柔.軟、更舒.適的感覺

勒·柯布西耶(Le Corbusier,1887-1965)是20世紀(jì)睡重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動的激進(jìn)分子和主要領(lǐng)袖人物，和密斯·凡·德羅、格羅皮烏斯并稱為現(xiàn)代建筑派的主要代表，他豐富多變的作品和充滿激情的建筑哲學(xué)深深的影響了20世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，而他的家具設(shè)計也同樣深刻反應(yīng)出他在建筑上的哲學(xué)思想，他設(shè)計的家具無一不是經(jīng)典之作，表現(xiàn)突出的有：柯布西耶設(shè)計的躺椅（Chaise Longue）、LC2、LC3系列沙發(fā)椅和巴斯庫蘭椅。

  柯布西耶本名查爾斯?艾德華?吉納瑞特(Charles Edouard Jeanneret)，生于瑞士著名的鐘表城拉喬克底奉得(La Chauxde Fonds)。他白幼聰穎好學(xué)，受到父母格外器重和著意培養(yǎng)。當(dāng)他在當(dāng)?shù)氐墓に嚸佬g(shù)學(xué)校上學(xué)時，他當(dāng)時的老師查爾斯?拉波拉特尼(Charles Leplattenier)鼓勵他學(xué)建筑，從此開始他長年的建筑考察。1907年他考察奧地利的維也納，在維也納

見到約瑟夫?霍夫曼并參觀了阿道夫?路斯的建筑作品，這兩位建筑師在建筑、家具兩方面都對他有很大影響。從1908至1910年這兩年間，他先到巴黎考察，并在法國建筑師奧古斯特?潘瑞特(Angust Perret)事務(wù)所中工作，而后又去德國學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計，在最著名的貝倫斯事務(wù)所學(xué)習(xí)了半年。1911年以后柯布西耶又開始旅行考察，先后去巴爾干半島及希臘，后又回到家鄉(xiāng)，與以前的老師拉波拉特尼一同教學(xué)，同時進(jìn)行建筑設(shè)計。他的筍_仟作品是為老師拉波拉特尼設(shè)計的住宅。此前荷蘭建筑師彼圖斯?伯拉吉主辦了美國建筑大師賴特作品展?？虏嘉饕苜澷p賴特的空間設(shè)計觀念。1915年他又去拜訪法國建筑師托尼。加尼爾，其對混凝土的運(yùn)用對柯布西耶后來的設(shè)計產(chǎn)生了極大的影響。1916年，經(jīng)過10年旅行、考察、思考之后，他決定離開家鄉(xiāng)去巴黎開創(chuàng)自己的設(shè)計和藝術(shù)事業(yè)。

  對巴黎，柯布西耶是有備而來，所以一切都顯得堅定而自信。他對當(dāng)時流行的各種藝術(shù)風(fēng)格、設(shè)計理論都廣為接觸、深入思考，睡誠心地吸收它們的精華。對荷蘭風(fēng)格派、表現(xiàn)主義、結(jié)構(gòu)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等他都不完全接受，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)這些風(fēng)格流派并不適用于社會；他也并不同意貝倫斯對設(shè)計的純實(shí)用態(tài)度，因?yàn)樗X得這樣做缺乏藝術(shù)感覺，但他非常贊賞貝倫斯的功能主義和工業(yè)化生產(chǎn)；他欣賞賴特的開放平面，也喜歡路斯和霍夫曼的國際風(fēng)格；他決心吸收潘瑞特在建筑中大膽使用現(xiàn)代材料的方法，并贊賞加尼爾卓有遠(yuǎn)見的構(gòu)造技術(shù)；此外，各地古代建筑文化，尤其是希臘神廟中純凈的形式、幾何構(gòu)圖及完善的比例都讓他受益匪淺，這些因素后來都應(yīng)用在他自己的建筑設(shè)計和家具設(shè)計中。