Kubus Sofa 庫布斯真皮沙發(fā)黑皮沙發(fā) 庫布斯扶手椅Josef Hoffmann

歐式復(fù)古沙發(fā)雙人三人四人 服裝店餐飲店 酒店 KTV 會所拉扣包邊

設(shè)計師: 約瑟夫?霍夫曼 Josef Hoffmann

顏色可定制

規(guī)格面料可定制

規(guī)格參考

尺寸： 單人：930*780*715mm

雙人：1660*780*715mm

三人：2660*780*715mm

約瑟夫·霍夫曼Josef Hoffmann 約瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffmann,1870-1956)， 早期現(xiàn)代主義家具設(shè)計的開路人，是瓦格納的學(xué)生中家具設(shè)計方面成就最大的設(shè)計師。他為機械化大生產(chǎn)與優(yōu)秀設(shè)計的結(jié)合作出了巨大的貢獻。

他主張拋棄當時歐洲大陸極為流行的裝飾意味很濃重并時常轉(zhuǎn)回歷史風(fēng)尚的“新藝術(shù)風(fēng)格”。因而他所設(shè)計的家具往往具有超前的現(xiàn)代感。霍夫曼一生在建筑設(shè)計、平面設(shè)計、家具設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、金屬器皿設(shè)計方面有著巨大的成就。

在他的建筑設(shè)計中，裝飾的簡潔性十分突出。由于他偏愛方形和立體形，所以在他的許多室內(nèi)設(shè)計如墻壁、隔板、窗子、地毯和家具中，家具本身被處理成巖石般的立體。在他的平面設(shè)計中，圖形設(shè)計的形體如螺旋體和黑白方形的重復(fù)十分醒目，其裝飾手法的基本要素是并置的幾何形狀、直線條和黑白對比色調(diào)。

這種黑白方格圖形的裝飾手法為霍夫曼所始創(chuàng)，

被學(xué)術(shù)界戲稱為“方格霍夫曼” 庫布斯沙發(fā)Kubus Josef Hoffmann Sofa 1910年，

奧地利設(shè)計大師約瑟夫.霍夫曼在阿根廷的一個國際展覽會展開這款庫布斯沙發(fā)(Kubus Josef Hoffmann Armchair and Sofa)。

 椅子的正、反、側(cè)、背面均用多塊小正方形的皮革縫制而成，設(shè)計充分體現(xiàn)了設(shè)計師精巧的計算和精湛的工藝,在100年后的今天，越來越多的人迷戀上它了。

以下為實物照片 對應(yīng)的是 2.4米長度

在瓦格納的學(xué)生當中，家具設(shè)計方面成就最大的就是長壽的約瑟夫?霍夫曼（Josef Hoffmann．1870—1956 ）霍夫曼生于比拉茨（Piraitz，現(xiàn)在是捷克共和國的一個城市），1892—1895年在布爾諾學(xué)習(xí)，后來在維也納學(xué)院受教于奧托?瓦格納。 約瑟夫?霍夫曼.jpg 1899—1936年，他在學(xué)校任教?；舴蚵?895年游歷意大利，實現(xiàn)了當時藝術(shù)學(xué)生通常向往的“朝圣之行”，回到維也納后，1896—1897年，在瓦格納設(shè)計事務(wù)所工作。1897年，霍夫曼與藝術(shù)家古斯塔夫?克利姆特和設(shè)計師科羅曼?穆塞爾和約瑟夫．瑪麗亞．奧爾布里希重建了一個思想上非常前衛(wèi)的組織——維也納分離派。他們宣稱要與過去的傳統(tǒng)決裂?；舴蚵欠蛛x派的核心人物，他曾在分離派雜志《室內(nèi)》中寫道：“所有建筑師和設(shè)計師的目標，應(yīng)該是打破博物館式的歷史樊籠而創(chuàng)造新風(fēng)格。”從此以后，他成為一個多產(chǎn)的設(shè)計師，并成為維也納的評論家。1897—1900年問奧爾布里希的分離派建筑“會堂”和1899年工業(yè)設(shè)計師奧?維特根斯坦的居室方案中，他設(shè)計了大量的室內(nèi)作品，同年，被任命為維也納工藝美術(shù)學(xué)院的建筑設(shè)計教授，直到1941年退休。在1900年的巴黎世博會上，他被選為分離派的一個代表。他也與格拉斯哥的建筑師查爾斯?倫尼?麥金托什建立了伙伴關(guān)系，并邀請他參加1900年第8次分離派展覽會。NT 20世紀早期，霍夫曼在國際上被公認為當今世界上最有希望的年輕建筑師和設(shè)計師。 1903年，在銀行家瓦恩多夫（Fritz Warndorfer）的資助下，霍夫曼與穆塞爾一道創(chuàng)立了維也納制造聯(lián)盟，并得到麥金托什的指導(dǎo)。這個聯(lián)盟是按照英國工藝美術(shù)運動的行會模式建立起來的，實際上是一間手藝作坊。1905年，它已有百余名手工藝人，由霍夫曼和穆塞爾負責，主要生產(chǎn)各種家具、金屬制品和裝飾品。這些產(chǎn)品的形式非常簡潔，但使用的材料和手工藝又大都極盡豪華，頗似第一次世界大戰(zhàn)后巴黎的藝術(shù)裝飾運動。同年，霍夫曼在為維也納制造聯(lián)盟制定的工作計劃中聲稱：“功能是我們的指導(dǎo)原則，實用則是我們的首要條件。我們必須強調(diào)良好的比例和適當?shù)厥褂貌牧?。在需要時我們可以進行裝飾，但不能不惜代價地去追求它?！痹谶@些話語中已體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計的一些特點。但是這種態(tài)度很快就發(fā)生了變化，霍夫曼后來的風(fēng)格，特別是第一次世界大戰(zhàn)后的風(fēng)格，從規(guī)整的線形構(gòu)圖轉(zhuǎn)變成了更為繁雜的有機形式，從此走向下坡路，制造聯(lián)盟也于1933年解散。 在霍夫曼的所有作品中，他都極力回避歷史模型和對直接來源于自然界的裝飾物的應(yīng)用。他的注意力集中在抽象的幾何形狀上，他把它成功地用作設(shè)計的輔助工具，并依賴這些重要的幾何結(jié)構(gòu)確定建筑、室內(nèi)、產(chǎn)品的形式。他常用簡單、直線的幾何形式作設(shè)計的重要元素，再加上些許曲線的新藝術(shù)風(fēng)格裝飾，特別是花草枝蔓裝飾，形成自己獨特的符號，從而形成介乎手工藝時代和現(xiàn)代主義設(shè)計之間的一種非常特別的風(fēng)格——典雅大方，較少新藝術(shù)風(fēng)格常有的繁瑣造作的弊病。他的很多作品在1898年到1900年的分離派作品展覽會上展出。在這些設(shè)計作品中，直線的、方盒子式的家具被請進了室內(nèi)，延伸了它們良好的競技狀態(tài)，在視覺上加強了結(jié)構(gòu)的作用，例如他設(shè)計的花瓶、彎曲的字行及地毯和墻壁上的圖案。同瓦格納一樣，霍夫曼認為建筑的形式與功能是不能分離的。 家具是霍夫曼作品中的重要組成部分。他生產(chǎn)出了很多家具，有的是嵌在建筑室內(nèi)，有的是不需要支撐的。幾何結(jié)構(gòu)的思想再次在櫥柜、椅子、桌子或凳子等家具設(shè)計中起主導(dǎo)作用。1902年，霍夫曼為珀克斯多夫療養(yǎng)院的主廳設(shè)計的一款上了油漆的山毛櫸椅，是一件相當簡練的早期現(xiàn)代作品。為了與一個完全口J以清洗的環(huán)境相配，椅子和桌子的木制骨架全都上了錚亮的白色光漆。與此相似的是，霍夫曼于1908年設(shè)計的昂洛費爾椅是一個摒棄浪漫折衷主義的優(yōu)秀例子。經(jīng)石灰處理的黑色槐木直線骨架是麥金托什影響的反映，網(wǎng)格狀骨架帶有松軟的皮座和匙狀扶手。1910年，霍夫曼設(shè)計的卡布斯系列椅是早期采用結(jié)構(gòu)式設(shè)計裝飾的躺椅的例證。在這里，霍夫曼反復(fù)采用了立體形狀，稱這種椅子為“完美幾何學(xué)的一件習(xí)作”。1911年，霍夫曼以其顧客取名的豪斯．庫勒椅帶有橡膠厚邊的硬木骨架，采用帶有與滾邊相對比的黑色、棕色或銹色的泡沫軟墊，其光芒狀的圖案是對古代文化的借鑒，這種圖案后來為裝飾藝術(shù)運動的設(shè)計師們所運用，這款椅子也成為這一風(fēng)格的早期代表?，F(xiàn)在美國制造的霍夫曼椅是用蒸汽彎曲的榆木做框架，座面和靠背均為藤編，其原型是由霍夫曼設(shè)計的一種刻板的幾何實用風(fēng)格的布拉格椅（Prague），采用的也是邁克爾．索耐特所研制的曲木工藝。不過，最能體現(xiàn)當時歐洲現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)貌同時也最引人注目的作品是他于1905年設(shè)計的搖椅。這款椅子由漆成黑色的彎曲山毛櫸木制成，帶有高低座位和可調(diào)節(jié)的齒形靠背。最著名的恐怕還是他在20世紀前幾年設(shè)計的極度簡潔的餐椅，有幾個是咖啡椅。這些被霍夫曼稱作“坐的機器”的椅子結(jié)構(gòu)簡單，摒棄裝飾。他設(shè)計的很多椅子都是在受力大的部位重復(fù)使用小球，這是霍夫曼采用裝飾的手法達到加強結(jié)構(gòu)的一種方法，而不僅僅是多余的裝飾。J．＆J．Kohn公司把霍夫曼很多系列的家具投入了生產(chǎn)，因此他的設(shè)計影響了整個歐洲和美國。 霍夫曼是一個創(chuàng)作生涯很長的設(shè)計師，到了晚年，他仍在從事建筑方面的設(shè)計和教學(xué)。 在1925年的巴黎裝飾藝術(shù)展覽會上他負責設(shè)計了奧地利館，他的幾何圖案對20世紀二三十年代的藝術(shù)裝飾風(fēng)格產(chǎn)生了很大的影響。他對歐洲的影響不久就傳到美國，1928年在紐約百貨商店舉行的“藝術(shù)和工業(yè)展”的M。。v柜臺就可以看到霍夫曼的作品，他對維也納移居者約瑟夫?烏爾班、保羅.弗蘭克爾以及美國的唐納德.德斯基影響都很大。這時，霍夫曼嚴格意義上的現(xiàn)代設(shè)計已被人們所熟悉，同時他也被視為20世紀裝飾藝術(shù)運動的創(chuàng)始人之一。

產(chǎn)品解析（Product Analysis）：

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